Часы наручные и браслеты производства СССР в позолоте Часы. Картина, резьба (2) Ставок: 0 80 грн. Картина, резьба (1) Ставок: 0 100 грн. Кратко технологию золочения можно представить следующим образом. Подготовленную под позолоту поверхность древесины проклеивают горячим раствором столярного (мездрового) клея. При этом широкие поверхности, крупную резьбу и места сопряжений отдельных частей. Полимент составляют из сиены жжёной, охры и мумии. Перечисленные краски разводятся водой, растираются на каменной плите курантом до идеальной тонкости и затем просушиваются.
А каким образом фликовать глубины резьбы???Там же глубоко и Прочтите рекомендации по реставрации - учебник. Реставрация, позолота, резьба Restauro del intaglio artistico, d'oratura. Распродажа товаров для школы - канцелярия, учебники. Школьная Искусство резьбы по дереву · Бронзировка и позолота дерева. Архитектура Коломенского дворца была исконно русской: своеобразной пестротой своей резьбы, красок и позолоты он соответствовал песенным.
Сведения по технологии позолотных работ. Применение золочения на разных материалах (металле, дереве, камне, пергаменте, кости и пр.) известно с давних времен довольно широко. Одним из ранних сочинений, дающим описание технологии работы с сусальным золотом, является трактат Ченнино Ченнини «Книга об искусстве или Трактат о живописи», датируемый концом XIV – началом XV вв. Работа подразделяется на главы, с поэтапным описанием процессов, сообщается рецептура и технология золочения. Хорошо высушенное дерево трижды проклеивается пергаментным клеем (клей, вероятно, не был слишком крепким, т.
После наклейки паволоки приступали к нанесению грунта. Наполнителем грунта служил отмученный гипо, а связующим – пергаментный клей (в данном случае его уже не разбавляли водой). Первый слой грунта распределялся на основе круговыми движениями руки или пальца, чтобы связь с основой была крепче. Последующие слои наносили ровной длинной палочкой или кистью, каждый раз в противоположном направлении к предыдущему слою и не давая ему окончательно высохнуть. Количество слоев грунта для тонких и мелких работ могло быть два- три, а для более крупных – до восьми и больше, «сколько тебе по опыту покажется нужным» .
При работе с грунтом Ч. Ченнини рекомендует делать сразу один замес на всю работу; грунтовать в течение одного дня (в крайнем случае заканчивать ночью); сушить грунт не на солнце. Обработка грунтованной поверхности производилась механическим путем железными скребочками и тонко отточенным лезвием до состояния слоновой кости. Для полиментного золочения Ч. Ченнини приводит два рецепта подготовки.
Составными компонентами полиментов служили армянский болюс и белок с водой. Полимент наносили толстой беличьей кистью одним движением 3- 4 раза и после просушки полировали холстом, после этого поверхность смачивалась сильно разбавленным белком и далее накладывалось золото.
При золочении плоскостей брали матовое золото, для карнизов и лиственного орнамента – более тонкое, а для орнамента с протравой – совсем тонкое, как паутина . Полировка золота производилась зубками из гематита, сапфира, изумруда, топаза, рубина, граната, т. Если же не было подходящего камня, то мог использоваться зуб любого зверя, питающегося мясом. По полированному золоту мастер выполнял гравировку, чеканку или писал цветными красками богатые одежды.
Такая обработка золоченых поверхностей была широко распространена на Западе при изготовлении деревянной скульптуры, и мастера добились здесь высокого уровня. Ч. Ченнини отмечает, что «этот пунктир (зернение) одна из прекраснейших техник, которой мы владеем» . Приводятся рецепты масляного золочения, которое употреблялось при работе на стене, доске, железе, стекле. В состав протравы (так Ченнини называет масляную подготовку) входило вареное масло, растертое с небольшим количеством медянки. Если необходимо было сократить время просыхания протравы, количество медянки увеличивалось. Золочение производилось на отлип, когда масляная подготовка высыхала не полностью.
Другой состав протравы, на которую можно накладывать золото уже после 3. Протрава была неустойчива к сырости.
Некоторые сведения о работе русских мастеров с сусальным золотом в середине XV в. Более подробные сведения о технологии золочения в России узнаем из рукописей конца XVI – начала XVII в. Процесс подготовки к золочению проходил следующим образом: иконные доски проклеивались два- три раза мездровым ли осетровым клеем. Для каждой последующей пропитки брался более густой клей . Грунт составлялся обычно из мела. В первый слой иногда добавлялся пепел. По консистенции левкас походил на густые сливки, и его наносили в 3- 4 слоя: 1- й слой – жидкий теплый, 2- й слой – гуще, также теплый, 3- й слой – холодный густой .
Левкас растирали пальцем и разглаживали четырехугольной палочкой. Обработка проводилась камнем, смоченным в воде, острым ножом, влажной тряпкой и хвощом. Подкладкой под золото служила охра, растертая на воде. Перед наложением золота поверхность смачивалась водой или с помощью «грецкой губки» наносили мездровый клей. После просушки золото полировали медвежьим зубом. При масляном золочении пользовались олифой. Употребляли и «зелье чесночное» .
Представляет интерес рекомендации второй половины XVII в. Тогда же и технология золочения, применяемая до сих пор преимущественно для икон, была перенесена на резьбу. К первой трети XVIII в. Дионисий следовал традициям южной критской школы иконописи. Процесс подготовки под золочение у Дионисия состоит в следующем: двойная пропитка основы кожаным клеем, более слабым, чем для грунта.
Наполнителем в грунте служит гипс, его накладывали в 5- 6 слоев . После нанесения 2- х – 3х слоев грунта предлагалось смазать поверхность льняным маслом и мылом. Слои не должны быть толстыми, чтобы при шлифовке они не отслаивались . При летних работах с грунтом, чтобы предохранить его от растрескивания, Дионисий рекомендует в каждый последующий слой подмешивать небольшое количество клея, так что верхние слои грунта получаются крепче нижних. Дионисий приводит 3 рецепта полимента, который отличался уже в то время сложностью технологии и техники приготовления . Полимент наносили в 2- 4 слоя, после высыхания его смачивали водкой и клали золото.
Полировали песьим зубом. Подготовка, предназначенная для матового золочения, состояла из смеси константинопольской охры, клея и шафрана. К указанным выше рецептам подготовки добавлен еще один: зола, воск, краска.
По такой подготовке золотили на отлип и полировали заячьей лапой. Другой рецепт «мурденту»: сурик, охра, толченая раковина, медная ярь, белила. Если же они отсыревают или заглушены и не обсушиваются воздухом, то смотри, не клади тут на стену красок с чесноковым соком, ибо со временем они плесневеют и портятся, а наводи их по мурденту, как указано тебе выше» . Это наставление является единственным, где описывается технология золочения иконостасов. В разнообразном виде иконостасные доски обливали жидким теплым клеем один раз так, чтобы не было пузырей. Клей не должен быть «крепок и не лосниться, когда высохнет: иначе истрескается гипс, который будешь накладывать.
Тебе нужно только то, чтобы доски впитывали в себя клей» . Клей для лучшего впитывания втирают щетками, сушат летом на воздухе, а зимой у огня. После просыхания клея наносили грунт на доски. Их обливали жидким теплым гипсом 2 раза. Во время такого гипсования доски медленно поворачивали, давая гипсу равномерно распределиться по поверхности. Для 3- го и 4- го слоев гипс смешивали с небольшим количеством льняного масла и мыла, растворенного в теплой воде, и снова обливали доски. Если появлялись трещины, добавляли свежего клея.
При такой грунтовке поверхность не обрабатывалась, а сразу же наносился полимент, который обильно смачивался водкой перед нанесением золота. Если же иконостас был уже сколочен, то его гипсовали также, как и иконы. В данном случае наносили 5 или 6 слоев грунта. Уже в начале XVIII в. Ими широко пользуются на протяжении всего XVIII в. Дионисий приводит 2 рецепта подобных лаков, один из них спиртовой (сандарак, пегула – еловая смола спирт), другой – масляный (сандарак, алоэ, вареное льняное масло). Интересно следующее замечание автора: «Кстати, да будет тебе известно и то, что венециане на иконы не кладут золота, а заменяют его особо приготовленным лаком, который по немецки называют Гольдъ Фарбе, а по нашему (греч.) золотистая краска» .
В отечественной литературе того времени можно найти описание зарубежных открытий и рецептур . Печатной литературы с описанием технологии золочения было в XVIII- XIX вв. Перевод отличается некоторой вольностью, но для нас он безусловно интересен, т. Согласно рекомендациям книги проклейка основы проводилась 2- 3 раза лайковым клеем, наполнителем грунта служили или белила (тогда наносилось 9- 1.
Обработка грунта проводилась влажными кистями или холстинами, а после того, как грунт высохнет – хвощом и холстиной. Золочение употреблялось полиментное (состав: болюс, английские свинцовые белила, пепел, мыло; полимент разводили клеем; наносили 3- 4 слоя) и на «гулфарбу» (2- 3 слоя; рецепт не приводится) Высушенную подкладку, смоченную «самым крепким спиртом», в другом случае – свежей водой, покрывали золотом и полировали песьим зубом. Дается специальный рецепт «Как без гланцу золотить», когда подкладкой под золото служит краска на яичном белке. В этой же книге приведены рецепты имитирующие лаков для серебра, белой меди. Для придания цвета золота любой поверхности рекомендуется смесь алоэ с селитрой . В самом начале дается подробный перечень с рисунками всех инструментов, необходимых для золочения: «клампензель, или плоская кисть.
Она сделана из беличьего хвоста, которою берется разрезаемое золото с подушки» . Левкас наносит до 7 слоев на гладкой поверхности и до 1. Каждый раз в левкас добавляется небольшое количество горячей воды и мела для того, чтобы уменьшить крепость. Левкас обрабатывается влажными кистями и тряпками. Затем прочищают заплывшие места и цируют.
После просушки поверхность лищуется (отмывается). Рецепт полимента у А. Решетникова состоит из следующих компонентов: болюс (сиенская земля), черный карандаш (графит), деревянное масло или мыльная вода. Полимент разводили рыбьим клеем, наносили в два слоя и золотили, подмачивая вином. Для различия «или лучшего вида золота» рекомендуется лак, которым «кроется в глубоких местах золоченая резьба» (спиртовой настой шафрана, рыбий клей и «драконовая кровь»). Для получения матовых поверхностей можно было воспользоваться составом из взбитого белка, кровавика (гематит) и киновари. Золото накладывается на рыбий клей.
Очень подробно А. Решетников останавливается на «гольдфарба». В отличие от Дионисия автор не считает ее золотистой краской. Этот термин для конца XVIII в.
Термин «гульфарба» наряду с «гольфарбой» употребляется уже с XVII в. Далее идет покрытие гольдаком, а сверху наносится гольдфарба, и уже по ней золотят на отлип. Гольдлак или красный лак имеет две рецептуры. Первая спиртовая: гумми- лак, алоэ, янтарь, сандарак, спиковое масло, олифа.